Útdráttur úr bók: Þegar stjörnuspekingurinn spáði því að Dilip Kumar myndi giftast „mjög fallegri stúlku en hálfri gömul“
Í þessu broti úr bókinni, sem er gefið út af Bloomsbury, er heillandi hluti um langvarandi rómantík parsins, sem rekja má til þess að þau hittust í raun.
Lestu útdráttinn hér. Hinn gamalreyndi leikari Dilip Kumar lést 7. júlí eftir langvarandi veikindi. Hann lætur eftir sig eiginkonu sína og leikara Saira Banu. Burtséð frá óviðjafnanlegum leikstíl hans er hvirfilbylgjurómantík hans við Saira Banu greypt í ímyndunarafli almennings. Í 2019 bókinni Dilip Kumar: Peerless Icon hvetjandi kynslóðir , rithöfundarnir Trinetra og Anshula Bajpai skrifa mikið um höfundinn, kryfja arfleifð hans og varpa ljósi á lítt þekktar staðreyndir um öldungamanninn.
Í þessu broti úr bókinni, sem gefin er út af Bloomsbury, er heillandi hluti um viðvarandi rómantík parsins, sem rekja það til helgimynda augnabliks þegar þau hittust í raun.
Útdráttur
Þegar hún var 16 ára, lék Saira Banu tilkomumikla frumraun sína í Bollywood með ofurdúperaslagi Subodh Mukerji. Frumskógur (1961), á móti uppreisnarstjörnunni Shammi Kapoor, og leit aldrei til baka. Meðal stórmynda sem hún lék í eftir það var Manmohan Desai Bluff Master (1963, með Shammi Kapoor); hjá Mohan Kumar Ayee Milan Ki Bela (1964, á móti Rajendra Kumar) og Aman (1967, með Rajendra Kumar); Devendra Goel's Hurð Ki Awaaz (1964, með Joy Mukerji); Subodh Mukerji's aprílgabb (1964, á móti Biswajeet), Saaz Aur Awaaz (1966, á móti Joy Mukerji), og Shagird (1967, með Joy Mukerji); Shankar Mukherji Pyar Mohabbat (1966, með Dev Anand í aðalhlutverki); Mahesh Kaul's Diwana (1967, á móti Raj Kapoor ); Manoj Kumar Aumingja Aur Pachhim (1970, á móti leikara- leikstjóranum sjálfum); Lekh Tandon's Jhuk Gaya Asmaan (1968, með Rajendra Kumar); Yash Chopra's Aadmi Aur Insaan (1969, með Dharmendra); hjá Mehmood Leita (1968, með Sunil Dutt); Hrishikesh Mukherjee Chaitali (1975, með Dharmendra); Brij Sadanah's Vinningsnúmer 203 (1972, á móti Navin Nishchol); Aatmaram Resham Ki Dori (1974, á móti Dharmendra); BR Chopra's Zameer (1975, Amitabh Bachchan); Raj Khosla Nehle Pe Dehla (1976, á móti Sunil Dutt); og Prakash Mehra's Hera Pheri (1976, með Amitabh Bachchan og Vinod Khanna).
Í þessu broti úr bókinni, sem gefin er út af Bloomsbury, er heillandi hluti um viðvarandi rómantík parsins, sem rekja má til þess að þau hittust í raun. Saira Banu fékk titilinn „Fegurðardrottning“ þegar fyrstu kvikmynd hennar kom út Frumskógur og alveg verðskuldað, það var með henni að eilífu. Dilip Kumar dáðist mjög að Naseemji fyrir reisn hennar og sjálfsbjargarviðleitni. Þar sem Dilip Saheb var nálægt doyen S Mukerji var hann einnig náinn fjölskyldu Naseemji.
Sagt er að Saira Banu hafi verið hrifin af Dilip Kumar frá uppvaxtarárum sínum þegar hún hitti thespian á tökunum á Mughal-E-Azam . Á meðan hún var í London horfði Saira á Mehboob Khan's Á í Scala leikhúsinu og var dáleiddur af frammistöðu og persónuleika Dilip Saheb. Eftir að hafa lokið námi í Englandi og við heimkomuna til Indlands, réð hún Maulvi fræðimann til að gera hana færari í úrdú og farsi, að því er virðist til að komast nær Dilip. Nokkuð var um að Dilip Saheb hefði samþykkt að ráða Saira Banu strax þegar Gunga Jumna var hleypt af stokkunum og síðar í Leader og eftir það fyrir annað aðalhlutverk Shanta í Ram Aur Shyam (það fór að lokum til Mumtaz).
Sagt er að Saira Banu hafi verið hrifin af Dilip Kumar frá uppvaxtarárum sínum þegar hún hitti thespian á tökunum á Mughal-E-Azam .(Heimild: Ms Kanika Multiscope Pvt. Limited) Í veislu sem Mehboob Khan stóð fyrir í þá daga hafði S Mukerji gefið Dilip Kumar í skyn að unga stúlkan Saira væri brjáluð að vinna með honum. Sagt er að Dilip Kumar hafi sagt sumum fræðimönnum á þeim tíma að Saira Banu væri of ung til að vera sett á móti honum. Hann benti líka í gríni á gráan hárþurrku sína til að fæla Saira frá því að fylgja hugmyndum um að leika á móti honum. En, sem frumraun kvikmynd Saira Banu Frumskógur varð stórkostlegur smellur, hún varð eftirsótt leikkona. Sairaji var keyptur fyrir kvikmyndir á móti nánast öllum helstu hetjum þess tíma, þar á meðal Dev Anand, Raj Kapoor, Shammi Kapoor, Rajendra Kumar, Sunil Dutt, Joy Mukerji, Manoj Kumar, o.
Saira Banu varð svo upptekin að hún missti af nokkrum mikilvægum myndum eins og SU Sunny 272 Palki (1967). Mehboob Khan fékk hana hins vegar til að fremja fjölda stefnumóta fyrir metnaðarfulla „ Habba Khatoon fyrir sem hann hafði tilkynnt Dilip Kumar sem fremsta mann allt aftur árið 1957. En Dilip Saheb gat ekki fengið sjálfan sig til að leika Yousuf Shah Chak (eiginmaður skáldkonunnar Habba Khatoon) sem hafði neikvæða tóna. Hann var ágreiningur við Mehboob Khan um suma þætti handritsins og dró sig að lokum út úr myndinni. Stuttu síðar lést Mehboob Saheb og jinxaði Habba Khatoon “ kom á hilluna. En Saira Banu sendi oft beiðnir til Dilip Kumar í gegnum nokkra vinsæla framleiðendur um að gera kvikmynd með henni. Á hinn bóginn, Dilip Saheb hélt áfram að hljóma klappborða á mahurats Saira Banu kvikmynda. Dilip Kumar hélt áfram að vinna með kvenhetjum sem passa við aldur hans og þroska. Engu að síður, á þeim tímamótum, trúði Dilip Kumar því fyrir S Mukerji að hann vildi láta Sairu hlutverka sem sérstaklega var skrifað fyrir hana í kvikmynd sem ber titilinn „Song of the Valley“, sem gerist í bakgrunni hins fagra Kasmír-dals. En myndin fór aldrei í gang.
Hið helgimynda handaband. (Heimild: Fröken Kanika Multiscope Pvt. Limited) Svo gerðist hið óhugsandi. Dilip Kumar var í Chennai að skjóta fyrir Ram Aur Shyam þegar hann fékk boð frá Naseem Aapa um að vera viðstaddur afmælishátíð Saira í Mumbai 23. ágúst 1966. Dilip Saheb ákvað að fljúga sérstaklega niður til að vera viðstaddur atburðinn sem síðar reyndist vera sá sem breytti lífshlaupi hans. Til að vitna í Dilip Saheb: „Þegar ég steig út úr bílnum mínum og fór inn í fallega garðinn sem liggur að húsinu, man ég enn eftir að augu mín féllu á Sairu þar sem hún stóð í anddyri nýja hússins hennar sem er hrífandi falleg í brocade sari. Mér brá, því hún var ekki lengur unga stúlkan sem ég hafði meðvitað forðast að vinna með því ég hélt að hún myndi líta of ung út til að vera kvenhetjan mín. Hún var svo sannarlega orðin full kona og í raun og veru fallegri en ég hélt að hún væri. Þegar Dilip Kumar tók í höndina á Sairu Banu og óskaði henni til hamingju, stóð tíminn í stað og á þeirri mjög góðlátlegu stundu fann Dilip Kumar eiginkonu sína og Saira, eiginmann hennar.
Þau horfðust í augu og það var allt. Himnesku stjörnurnar brostu að stjörnuparinu og augnablikið fraus. Seinna, þegar hann var boðaður inn í rúmgóða setustofuna í húsi Saira, hitti Dilip Kumar marga vini sína eins og Dev Anand, Rajendra Kumar, tónlistarstjórana Shankar og Jaikishen, Manoj Kumar, Fali Mistry, Subodh Mukerji, RK Nayyar, o.s.frv., og skiptust á ánægjulegum hlutum. .
Himnesku stjörnurnar brostu að stjörnuparinu og augnablikið fraus. (Heimild: Fröken Kanika Multiscope Pvt. Limited) En hugur Dilip Saheb fór aftur til ársins 1955 þegar kvikmyndagerðarmaðurinn SS Vasan hafði kynnt hann fyrir stjörnufræðingi í Coimbatore sem hafði spáð því að hann myndi giftast um fertugt og stúlkan yrði einstaklega falleg en hálf gömul. Hann sagði líka að stúlkan yrði eingöngu úr sínu fagi. Spár hans voru að rætast, fannst honum. Ef það hefur einhvern tíma verið hvirfilbylgjurómantík í hindí kvikmyndaiðnaði, þá hlaut það að vera Dilip og Saira. Aftur í Chennai hringdi Dilip Saheb reglulega í Sairaji á meðan hún var að mynda í Mehboob Studios fyrir Lekh Tandon sem leikstýrt var. Jhuk Gaya Asmaan . Eitt gott kvöld flaug hann niður til Mumbai og fór með Saira Banu út að borða í Sea Lounge á Taj hótelinu og síðan var ekið að Cuff Parade sjávarbakkanum þar sem hæfasti ungfrúin á sínum tíma bað fegurðardrottninguna. Samþykkið kom greiðlega.
Deildu Með Vinum Þínum:
